HÉLÉNA BÜLOW
Conservation-restauration du patrimoine
Spécialité art et matériaux contemporains – œuvres à composante électromécanique
Matériaux plastiques et composites, œuvres complexes (installations, œuvres évolutives, participatives, fonctionnelles).
Présentation de l’entreprise
L’entreprise est formée par Héléna Bülow, conservatrice-restauratrice du patrimoine et emploie Matéa Puttemans, technicienne spécialisée œuvres à composante électromécanique.
Au service des Collections publiques et privées depuis 11 ans, nous travaillons sur site ainsi qu’en atelier spécialisé (atelier et réserve aménagés et sécurisés, implantés en Bretagne, 56).
Notre domaine d’intervention regroupe différentes missions ; d’une part des traitements de conservation-restauration sur des œuvres et objets 3D en matériaux plastiques et composites ainsi que sur des œuvres à composante électromécanique. D’autre part, des veilles, études et bilans sanitaires de collections contemporaines font également partie de nos missions et sont suivis de journées d’information et de sensibilisation sur différents thèmes et risques relevés (manipulation, constat d’état, marquage, infestation fongique, veille des collections, reconnaissance des matériaux, gestion des œuvres complexes et des collections à composante électromécanique, etc). Enfin, nous réalisons des missions d’assistance à l’élaboration de marchés publics (AMO) et en contexte contentieux (judiciaire, litige).
1. H. Bülow : en atelier, travail sur une œuvre de Charlotte FRANKLIN, Mère et enfant : le bain, appartenant au Département de la Manche. Œuvre réalisée en textile enduit de béton, pigments et résine.
2. M. Puttemans : démontage de l’œuvre réalisée par Sue Webster et Tim Noble, Forever, appartenant à la Collection Pinault, exposée en 2023 au Couvent des Jacobins, Rennes.
Formation permanente et continue
Héléna Bülow s’est formée à l’école supérieure d’art d’Avignon, l’une des quatre écoles françaises décernant le diplôme de Master II de conservation-restauration des biens culturels, lui permettant de travailler sur les collections publiques. Ces écoles dispensent une formation en 5 ans. La formation d’Avignon est centrée sur les productions extra européennes et contemporaines, notamment les œuvres composites, évolutives, interactives et participatives qui posent des questions spécifiques pour leur documentation, conservation et restauration.
Formation permanente, parcours supérieur
- Master II de conservation-restauration des biens culturels – 2014 ; ESAA Ecole Supérieure d’art d’Avignon, spécialisée en conservation-restauration des créations contemporaines et objets extra-européens.
Mémoire effectué sur une œuvre complexe créée par J.Pfeufer en 1994, incluant des objets réalisés avec Robert Filliou – Fichier Poïpoï de 1963 à maintenant – en dépôt au Musée d’Arts de Nantes. Œuvre constituée de 149 éléments en matériaux mixtes, installation évolutive, participative et protéiforme.
- Licence Histoire de l’art – 2009 ; Université de Rennes II.
Formation continue
- Patrimoines modernes en extérieur – 2025 ; Journée d’étude SFIIC
- Les élastomères dans tous leurs états – 2023 ; Journée d’étude C2RMF (visioconférence)
- La gestion des infestations : moisissures – 2022 ; Formation en présentiel, INP – LRMH
- Le PVC dans tous ses états – 2021 ; Journée d’étude CRMF (visioconférence)
- Introduction au nettoyage des œuvres d’art contemporain – P. Cremonesi – 2019 ; Workshop Art et Patrimoine, Pont Scorf, atelier M. Troy.
- Innover pour conserver, recherche et développement en conservation-restauration des biens culturels – 2017 ; Colloque, Cité de l’Architecture et du Patrimoine, Paris.
- J.E.R.I. (Journée étude, recherche et innovation en conservation-restauration du patrimoine). 7ème édition – 2016 – Colloque Rennes.
- J.E.R.I – 6ème édition – 2015 ; Colloque Toulouse, France.
- Journée d’étude de l’INCCA-F C2RMF – 2012 ; Paris, France.
Matéa Puttemans, menuisier de formation (CAP menuiserie agencement – 2004, CFA Coutances – un an d’ébénisterie 2002), également conceptrice et réparatrice de machines et matériels électromécaniques, designer et imprimeur 3D autodidacte. Sa formation de menuisier (bois, métal, plastique) et son savoir technique lui permettent de réaliser des caisses de transport et de stockage, des accessoires pérennisant l’exposition des œuvres électromécaniques, du matériel et outillage spécifiques ainsi que du soclage de petites dimensions. CACES® B, depuis 2020 (PEMP élévation multi direction).
Œuvres électromécaniques
Les interventions sont réalisées sur le matériel électrique / électronique / électromécanique constitutif des œuvres, selon la déontologie du conservateur-restaurateur. Chaque intervention suppose la réalisation d’une documentation technique, détaillant le principe de fonctionnement du matériel ainsi que son aménagement d’origine. Des recherches documentaires sont menées afin de vérifier si des changements ont été opérés après la création de l’œuvre, par un tiers. Ceci afin de proposer des interventions en accord avec l’esthétique, l’expérience et le fonctionnement prévus par l’artiste.
Des conseils de conservation préventive sont proposés au cas par cas afin de pérenniser le fonctionnement des œuvres (maintenance, temps d’exposition, sens de stockage, conditionnement spécifique, stock des pièces d’usure, documentation filmée, etc). Selon les besoins des œuvres, d’autres prestataires peuvent être consultés (métiers techniques spécifiques pour la recréation de bobinage de moteur par exemple, ingénieurs structures et moteurs, etc). L’ensemble des acteurs sont coordonnés par une conservatrice-restauratrice.
Il est important de noter que la remise en fonctionnement d’une œuvre se fait par étapes. La restauration d’une partie fonctionnelle peut mettre en lumière des dysfonctionnements sur le reste du matériel électromécanique et peut nécessiter d’autres interventions.
Prestations – œuvres électromécaniques
Devis
Toutes les interventions sur les œuvres sont encadrées par un contrat de prise en charge accepté par les différentes parties, stipulant l’œuvre à traiter, les interventions envisagées ainsi que les intervenants et le chiffrage budgétaire.
Diagnostic technique
Il constitue la première étape d’intervention et permet de détecter les pannes et dysfonctionnements. Il est enrichi d’un constat de l’œuvre afin de proposer des interventions prenant en compte la totalité de l’œuvre (fonctionnelle, matérielle, esthétique, historique, idéologique). Cette étape suppose généralement de démonter certains éléments pour accéder au matériel fonctionnel et de réaliser des tests de mise en fonctionnement. Le diagnostic technique/constat d’état est suivi d’un rapport ainsi que d’une proposition d’intervention chiffrée, permettant la restauration.
Documentation technique
Cette documentation explique le fonctionnement de l’œuvre, mentionne les références du matériel d’origine, en différenciant le matériel originel de celui survenu après la création le cas échéant. Cette documentation sert de référence pour le fonctionnement de l’œuvre, avec la captation et la mesure du mouvement, de la lumière et des sons.
Interventions de conservation-restauration
Choix réalisés au cas par cas, selon les conclusions du diagnostic technique/constat d’état (restauration de certaines pièces altérées ; remplacement à l’identique d’un matériel ou d’une partie ; remplacement avec un matériel différent mais procurant le même fonctionnement si le matériel n’est pas visible, etc). Chaque intervention est suivie d’un rapport stipulant les traitements effectués, les méthodes employées, la localisation des zones traitées ainsi que les méthodes de réversibilité.
Maintenance et pérennisation de la mise en exposition
Programme de maintenance proposé après étude des œuvres. Sensibilisation et information aux équipes techniques, constitution d’un stock des pièces d’usure, fonctionnement sur détecteurs de présence et/ou programmateurs, sécurisation électrique, préconisation du temps de fonctionnement selon la technologie constitutive.
Conseils en stockage
Sens à prévoir afin d’éviter des écoulements de graisses et d’acides pouvant être contenus dans le matériel fonctionnel, matériel à stocker à part, etc…
Caisserie
Fabrication de différents types de caisse et de calage sur mesure, recyclage de caisses existantes.
Transport
Pour intervention en atelier (assurance spécifique dite « clou à clou », contrat chez Helvetia – tous risques œuvres d’art).
Focus sur :
Nicolas Schöffer – "Tour cybernétique de Rennes", Rennes Métropole
Etude préalable à la restauration pour une œuvre réalisée en 1968-1969 par Nicolas Schöffer, Tour cybernétique de Rennes, commande publique du 1% artistique pour la Maison de la Culture (actuel TNB). Etude commanditée par Rennes Métropole, effectuée sur site en janvier/février 2022 : constat d’état, étude technique de remontage, étude matérielle, nettoyage, tests de mise en fonctionnement des moteurs, marquage, conditionnement, étude supplémentaire en collaboration avec des ingénieurs moteurs (MGMI et Ateliers Puzzle). Etude documentaire complétée et terminée en juillet 2022 : recherches aux archives et centres d’art, recherche et communication avec l’ayant-droit, étude comparative avec la production de l’artiste. Rédaction d’un dossier comprenant diagnostic technique, constat d’état, synthèse des différentes recherches documentaires, proposition d’intervention et de remontage, chiffrage.
Une présentation publique de l’étude a été réalisée à l’occasion du colloque « L’art dans la ville » – commande publique et 1% artistique « Œuvre cybernétique, Nicolas Schöffer (1968), au Théâtre National de Bretagne, rencontre avec Delphine Galloy (Directrice du patrimoine, Direction de la Culture | Rennes, Ville et Métropole) et Héléna Bülow (Conservatrice-restauratrice du patrimoine) ».
Cette étude importante nous a passionnés pendant plusieurs mois et nous tient à cœur. Nous sommes heureux de pouvoir travailler à nouveau sur la création de ce même artiste, en intervenant en 2025 sur un corpus d’œuvres de Nicolas Schöffer pour ses ayants droit.
Traitement et maintenance d’un corpus d’œuvres pour le Musée des Beaux-arts de Rennes
Interventions de conservation-restauration puis de maintenance menées depuis 2018 sur un corpus d’œuvres exposées au Musée des Beaux-arts de Rennes, dépôt du CNAP. Œuvres de G. Vardanega, H. Demarco, N. Calos et M. Boto.
Etude et interventions effectuées sur une œuvre réalisée par Francis Pellerin en 1956 pour le Musée des Beaux-arts de Rennes, Structure. Etude débutée en 2019 : diagnostic technique des parties fonctionnelles. Interventions menées en 2022 et finalisées en 2023 avec la collaboration d’ingénieurs (Ateliers puzzle et MGMI). Nous avons effectué les premiers tests de mise en fonctionnement, défini les interventions à réaliser ainsi que la méthodologie à suivre, sélectionné et encadré les collaborateurs extérieurs et suivi l’ensemble des opérations techniques pour la création d’un nouveau moteur et la remise en fonctionnement de l’œuvre. Une formation et une maintenance ont été mises en place avec l’équipe du Musée des Beaux-arts de Rennes et l’entreprise qui a créé le nouveau moteur (MGMI).
Œuvres contemporaines
Les techniques de création des œuvres contemporaines, créées après les années 1960, diffèrent de celles des œuvres d’art « classiques ». Il s’agit de la période des premières œuvres éphémères, des happenings, des installations, de l’art conceptuel et de l’art in situ par exemple, où ces créations contestent les techniques et les méthodes de présentation traditionnelles. Ainsi, en art contemporain, la plupart des matériaux existant sur terre sont utilisés et expérimentés par les artistes. Les techniques de création ne sont plus nécessairement exécutées dans le but de rendre les œuvres pérennes, tous les formats et types d’assemblages peuvent également être utilisés.
Nous pouvons donc intervenir sur des œuvres entièrement assemblées par du ruban adhésif, qui comprennent de la nourriture, des éléments qui ont déjà été utilisés, tels que des jouets, des ballons gonflables ou encore des pansements et des médicaments par exemple. Certains procédés expérimentaux de mise en œuvre fragilisent les matériaux, notamment les matériaux plastiques, quand les dosages des différents composants ne sont pas exactement respectés, de même pour le temps et les conditions de séchage. Ceci peut engendrer une instabilité physico-chimique dès la création.
Les interventions sur les œuvres contemporaines ont la même finalité que celles effectuées sur les œuvres des périodes antérieures mais elles doivent être pensées différemment. Notre travail consiste également à déterminer si les altérations mettent en danger la structure des œuvres et si elles changent leur aspect esthétique et l’expérience souhaitée. Cependant, afin de définir l’état de référence d’une œuvre contemporaine et les besoins d’intervention, nous ne devons pas nous attacher uniquement aux aspects physico-chimique, technique, esthétique et historique des matériaux mais également à leurs aspects idéologique et fonctionnel.
Prestations – œuvres contemporaines
Devis
Toutes les interventions sur les œuvres sont encadrées par un contrat de prise en charge accepté par les différentes parties, stipulant l’œuvre à traiter, les interventions envisagées ainsi que les intervenants et le chiffrage budgétaire.
Etude préalable
Étude conseillée pour les œuvres complexes, composites et réalisées avec un nombre important d’éléments. L’étude préalable permet de réaliser différentes recherches dans le but de prévoir et de chiffrer des interventions de conservation restauration. L’étude préalable suppose généralement la réalisation de constats d’état détaillés, de recherches documentaires, techniques et de tests. L’intervenante utilise plusieurs ressources pour réaliser les recherches documentaires (archives, centres d’art, ayants-droits, études comparatives avec la production artistique, etc), elle peut également recourir à d’autres spécialistes et scientifiques.
Coordination
Selon les besoins et la matérialité des œuvres à traiter, il n’est pas rare que plusieurs professionnels doivent intervenir sur une même œuvre (confrères/consœurs de différentes spécialités, scientifiques, ingénieurs, industriels, etc). Nous orchestrons alors les interventions afin d’assurer un suivi technique et méthodologique global, la cohérence du degré des interventions réalisées ainsi que la documentation des différentes étapes de restauration.
Interventions de conservation-restauration
Réalisées au cas par cas, en fonction de l’étude préalable ou de l’aller-voir. Le devis reprend la demande émanant du propriétaire, il mentionne les interventions envisagées, leur but ainsi que les intervenants. Chaque opération est suivie d’un rapport et d’un dossier photographique, précisant les traitements effectués, les méthodes employées, la localisation des zones traitées ainsi que les méthodes de réversibilité.
Conseils en stockage et en exposition
Proposés à l’issue de l’étude ou de l’intervention de restauration, ces conseils permettent de définir les conditions optimales de conservation en lien avec la présentation et le stockage des œuvres, ceci en prenant en compte l’existant (le bâtiment, l’équipe).
Veille sanitaire
Suivi d’un corpus d’œuvres en exposition temporaire ou permanente, documentation technique permettant le suivi par œuvre (dossier photographique et constat d’état), observation visuelle, relevé climatique, dépoussiérage, nettoyage, interventions en urgence. Opérations réalisées selon la fréquence déterminée au préalable avec le donneur d’ordre.
Caisserie
Fabrication de différents types de caisse et de calage sur mesure, modification/recyclage de caisses existantes.
Transport
Pour intervention en atelier (assurance spécifique dite « clou à clou », contrat chez Helvetia – tous risques œuvres d’art).
Focus sur :
Robert Filliou – "Joint work with the dog Boby and Marcelle", Collection particulière
Interventions menées sur une œuvre réalisée par Robert Filliou en 1970. Il s’agit d’un tableau collage, créé avec la fille de l’artiste, Marcelle, et leur chien, Boby. L’œuvre est constituée de divers objets et matériaux (matériaux plastiques, liège, papier, métal ferreux) dont certains ont été utilisés avant leur insertion dans l’œuvre. L’élément de cette œuvre posant problème est une tong qui a été portée par un tiers et mâchouillée par le chien de l’artiste, couverte de poussière et de crasse. L’une des brides s’est désolidarisée. Plusieurs questions ont été soulevées avant d’intervenir : est-ce que l’aspect de surface est celui souhaité par l’artiste ? Est-ce que la couche de crasse incrustée dans les stries de la tong fait partie de l’œuvre ? Est-ce que les anciens points de collage fragilisés ont été réalisés par l’artiste ou par un tiers après la création de l’œuvre ? L’intervention a nécessité un constat détaillé de la surface, une connaissance technique des matériaux posant problème, une connaissance de la pratique artistique de l’auteur afin de palier le manque de documentation ancienne, ainsi qu’une connaissance des conditions de conservation et de présentation. Les traitements effectués ont permis de remettre en place la bride désolidarisée et de consolider, combler et réintégrer les zones présentant une faiblesse structurelle (élastomère).
Enric Ruiz Geli – "Arbre empathique", Brest Métropole
Œuvre complexe (monumentale, in situ, composite, avec des éléments électromécaniques et des végétaux) créée par Enric Ruiz Geli en 2012, dans le cadre d’une commande publique menée par Brest Métropole. Arbre métallique réalisé par une structure en acier inoxydable, dans laquelle sont insérées des poches plastiques abritant un mélange de terreau et d’engrais, permettant d’implanter des végétaux. Un système d’arrosage automatique distribuait l’apport en eau et en nutriments aux végétaux. L’ensemble a cessé de fonctionner quelques années après la création. Des caméras, ordinateurs et sondes permettaient de retransmettre au public des informations sur la vie des végétaux, cette partie a fonctionné pendant 6 mois après la création.
Etude préalable réalisée en 2018-2019 afin de définir le futur chantier de restauration. Interventions menées en 2022, en collaboration avec un confrère de spécialité métal, patrimoine technique et scientifique, Rémy Geindreau.
Les traitements ont consisté en un nettoyage de la structure métallique et une protection des zones de corrosion, une étanchéification du matériel informatique, une remise en fonctionnement de l’arrosage automatique, un remplacement du terreau et de l’engrais puis une réimplantation des végétaux. Au cours de l’étude préalable différents botanistes ont été consultés, de même que le studio de l’artiste. Une maintenance végétale a été mise en place à issue des traitements avec Brest Métropole.
Veille sanitaire – expositions de la Collection Pinault au Couvent des Jacobins, Rennes
Veilles sanitaires et assistance au montage/démontage effectuées depuis 2018 à l’occasion des trois expositions présentées par la Collection Pinault au Couvent des Jacobins, Rennes. [Debout !] 2018 ; [Le Noir et le blanc], 2021 ; [Forever Sixties] 2023. Assistance au montage et au démontage des œuvres, suivi en conservation préventive (constats d’état à l’arrivée puis au départ des œuvres), et en conservation-restauration (préparation des œuvres pour l’exposition, dépoussiérage, nettoyage, interventions en urgence). Veilles sanitaires hebdomadaires afin d’observer visuellement chaque œuvre et d’intervenir (dépoussiérage, nettoyage).
Accompagnement spécifique
Selon la demande et la problématique en rapport avec les collections contemporaines, nous réalisons plusieurs types de prestations intellectuelles :
Etudes et chantiers de collections
Opérations permettant d’obtenir un bilan sanitaire sur un ensemble d’œuvres/objets. Selon le cadre de la demande, l’étude inclut des constats d’état par œuvre ou par typologie d’œuvres et objets, une documentation spécifique permettant le suivi des éléments à risque, des préconisations d’intervention classées par ordre de priorité et d’échéances (court, moyen, long terme) ainsi qu’un chiffrage.
Journées de sensibilisation et/ou de formation
Ces journées mêlent théorie et pratique, elles sont réalisées sur mesure selon la demande et les besoins. Différents thèmes ont été traités par l’entreprise : le constat d’état et la manipulation des œuvres 3D et objets composites, le marquage des matériaux composites et plastiques, la reconnaissance des grandes typologies de matériaux, le conditionnement des matériaux plastiques, l’infestation fongique sur les matériaux contemporains.
Assistance à maîtrise d’ouvrage
L’assistance à maîtrise d’ouvrage permet d’accompagner le donneur d’ordre sur les opérations techniques propres à la restauration d’une œuvre ou d’une collection contemporaine. Cela inclut par exemple la rédaction de cahiers des charges lors d’appels d’offres, et l’analyse des offres. Le cahier des charges est effectué à l’issue de l’étude d’une œuvre complexe ou d’une collection, il décrit techniquement la collection ou l’œuvre concernée (matérialité, technique, état de conservation), il définit la demande d’intervention (le but, le cadre technique) et détaille les différentes interventions de restauration envisagées ainsi que les moyens mis à disposition.
Assistance en contexte contentieux (judiciaire, expertise, etc)
Nous réalisons des suivis et préconisations en relation avec la conservation et la restauration des collections contemporaines dans un contexte de litige. Selon la demande, des collaborations avec d’autres corps de métier et spécialités sont mises en place.
Focus sur :
Musée Pierre Manoli (35780) - Département d’Ille-et-Vilaine
Un chantier de collection a été réalisé en 2019 au Musée Pierre Manoli, collection regroupant plus de 400 œuvres (constat d’état, bilan sanitaire, marquage, préconisation et priorisation des restaurations). Ce travail a permis au Département d’Ille-et-Vilaine de mettre en place des chantiers de conservation-restauration, afin de traiter la collection pendant plusieurs années. Mandataire d’équipes pluridisciplinaires (trois appels d’offre), nous avons pu réaliser un travail complet sur la collection, allant de l’étude à la restauration. Les œuvres concernées sont principalement constituées de métaux, faïence, résines, plâtre. Pierre Manoli menait des expérimentations lors de ses créations : faïences brûlées au chalumeau afin de dessiner des décors, utilisation des dépôts de flux lors de la réalisation d’œuvre avec différents métaux, dépôts conservés et travaillés comme des couches picturales. L’étude de la collection a permis de poser une problématique d’intervention par typologie d’œuvre. Travail débuté en 2019, il sera terminé en 2026.
Travail mené en collaboration avec Natacha Frenkel (arts du feu), Rémy Geindreau / Denis Chalard / Anne-Marie Geffroy (métal), Irina Arnould / Guylaine Mary / Mélanie Paul-Hazard (plâtre, matériaux pierreux) / Louise Paboeuf (arts graphiques).
Etude et traitement d’une collection contemporaine infestée, suivi spécifique
Etude d’une collection contemporaine (peintures, collages) menée en collaboration avec une collègue de spécialité peinture/arts graphiques, Justyna Szpila Verdavaine, dans le cadre d’une infestation fongique massive. Des préconisations d’intervention ont été effectuées en collaboration avec une docteure en biologie (Michaela Berner). Un chantier de déménagement de la collection et de traitements a été réalisé à l’issue de l’étude et d’une période d’assèchement des microorganismes. Le chantier a permis de stopper les altérations engendrées par les microorganismes et de déplacer la collection dans un espace non contaminé.
Un protocole d’intervention et une méthodologie spécifique aux œuvres infestées ont été mis en place avec l’équipe de conservation. Une journée de sensibilisation a été effectuée pour l’équipe de conservation, de façon à détailler les mécanismes d’implantation et d’altération des microorganismes sur les œuvres. L’implication de l’équipe et la collaboration menée tout au long du chantier ont permis de mettre en place un suivi permanent sur la collection contaminée. Une prestation d’accompagnement technique en conservation préventive est également en cours dans le cadre d’une expertise sur le bâtiment. Mission réalisée en collaboration avec Soria Sum, consœur et préventiste.
Présentation du métier
Le conservateur-restaurateur du patrimoine, diplômé du master II de conservation-restauration des biens culturels est un professionnel qui travaille dans le but de préserver et de valoriser le patrimoine culturel matériel et immatériel. Il existe plusieurs spécialités qui font écho à la diversité du patrimoine culturel conservé dans les collections publiques et privées.
Ce métier est défini par un code déontologique dans lequel il est précisé que nous traitons d’originaux irremplaçables et de ce fait nous avons pour mission d’assurer leur pérennité en respectant leur intégrité matérielle, esthétique et historique.
Notre corps de métier fait appel à différents savoirs, un savoir technique ou matériel nécessaire pour intervenir sur les matériaux constitutifs des biens à traiter, un savoir culturel et historique pour déterminer la localisation d’origine, le lieu et l’époque de création du bien à traiter, enfin un savoir esthétique, fonctionnel et conceptuel pour comprendre l’intention artistique et la conserver. Tous ces savoirs permettent de réaliser des études préalables et de définir avec quels moyens nous allons intervenir pour conserver les valeurs matérielle, originelle, esthétique, fonctionnelle et idéologique des œuvres à traiter.
Nos interventions doivent toujours pouvoir être différenciées des parties d’origine. Elles permettent de redonner une compréhension de l’œuvre, elles doivent être réversibles, stables, durables et ne pas altérer les différents matériaux constitutifs.
Les actions du conservateur-restaurateur
On distingue différents types d’interventions afin de conserver et de restaurer un bien culturel : la conservation préventive, la conservation-curative et la restauration.
La conservation préventive concerne le contrôle de l’environnement de l’œuvre (en stockage comme en exposition).
La conservation-curative comprend l’ensemble des actions entreprises directement sur les biens culturels dans le but de stabiliser leur état : elle impose d’agir en priorité sur les altérations évolutives (susceptibles de détériorer intégralement le bien culturel) en arrêtant leur processus de détérioration.
La restauration regroupe les interventions réalisées sur les biens culturels pour en améliorer l’état esthétique et permettre de leur redonner une cohérence, une compréhension ainsi qu’une lisibilité.
Pour aller plus loin :
Charte de l’E.C.CO, partagée par la FFCR : https://ffcr.fr/
Compétences requises pour l’accès à la profession de conservateur-restaurateur, texte rédigé par l’E.C.CO : https://www.ecco-eu.org/
Déontologie professionnelle
L’ensemble des traitements de conservation-restauration sont proposés et réalisés selon le code déontologique de notre profession. Il s’agit du code déontologique rédigé par la Confédération Européenne des Organisations de Conservateurs-Restaurateurs – l’E.C.C.O – texte adopté en 1993, modifié en 2002.
Les traitements sont effectués suivant des critères de réversibilité, de compatibilité, de stabilité et d’innocuité des produits employés. Les produits de restauration mis en œuvre doivent avoir fait l’objet d’études techniques par des laboratoires spécialisés afin de s’assurer de leur stabilité physico-chimique. Chaque intervention fait l’objet d’un test préalable sur une petite zone, cachée ou peu visible quand l’œuvre est exposée. Les interventions sont également étudiées dans un souci d’écologie (utilisation de produits non nocifs pour l’environnement dès que possible, mutualisation des déplacements, nettoyage et recyclage des matériaux de conditionnement et de caisserie).
Les interventions effectuées sont documentées et expliquées dans un rapport de restauration. Un dossier photographique est également réalisé (avant, pendant et après intervention) et vient compléter les informations du rapport. Pour chaque traitement effectué la méthode utilisée est expliquée (les produits, leur mise en œuvre et l’outillage) ainsi que la localisation sur l’œuvre, la méthode de réversibilité, le but et le résultat de l’intervention. Des observations supplémentaires et de conservation préventive sont préconisées et consignées à l’issue des traitements.
Un suivi peut être proposé et mis en place avec l’équipe de conservation selon la matérialité de l’œuvre, l’état de conservation des matériaux et leur histoire.
Nos partenaires
Conservateurs-restaurateurs, préventistes et ingénieurs avec qui nous travaillons régulièrement :
Natacha Frenkel – spécialité arts du feu
Rémy Geindreau – spécialité métal, patrimoine technique et scientifique
Mélanie Paul-Hazard – spécialité matériaux pierreux et art contemporain
Denis Chalard – spécialité métal
Guylaine Mary – spécialité matériaux pierreux
Soria Sum – préventiste et consœur de spécialité sculptures
Claire Duqué – régisseuse et préventiste
Ateliers puzzle
MGMI, process industriel
Nous contacter
Héléna Bülow
Conservatrice-restauratrice du patrimoine
Spécialité art contemporain et œuvres électromécaniques
06 70 83 48 81
Bains-sur-Oust – 35600